66.笑出泪！脱口秀挣钱新思路get！对谈趣听希亚&小鱼

你们现在是盈利的一个状态。

我们一直都是盈利，只是前面赢的很少。

一直这么一直盈利吗？我都不知道。

第二任社长居然不知道，没有。

再用电商的逻辑做脱口秀。

我感觉是把一些创业的思维带到了这个行业。

是给这个行业带来了一股新的风气。

你学到很多。

如果说大家想听pocky这个段子的话，我们在评论区可以打一个。想听不满50个.

我们考虑让他怎么说呢？现场都没人打响应了。

是让让他让他看一下。

这个现实。

不是为什么一个这么清纯的男大可以说出这么恶毒？

北大同学干什么东西都比这个轻松，能挣钱。对很多人只是把它当一个娱乐兴趣爱好。所以只要他愿意往外走，成为一个专业的脱口秀演员，我们就会帮助他。

大家好，我是某大厂脱口秀社团的前任副社长乌素。

Hello大家好，我是某大厂脱口秀社的明星演员poky。

今天这一期开场白一听就是要聊脱口秀了。

最近也是好起来了，同时两档脱口秀节目等着取悦我，有种脱口秀这个东西打赢复活赛的感觉。

想问一下这个梗是不是有点烂？

没听懂是梗吗？没事，他的狗可以算是个小烂梗，算好可以好笑，好笑就。

开放派新加坡。

不好笑。

怎么办？是吧？大家说鼓掌说好笑。

好的，这个烂哥我们先忘掉。但是我们这期不仅是聊脱口秀，还会深入到行业聊聊脱口秀社团这个神奇的存在。为此我们也请到了两位嘉宾，来嘉宾跟大家打个招呼。

Hello，大家好，我是西亚，是青年喜剧的创始人。

我是小鱼，然后是去听的第二任校长。

我今天就是汇聚一堂了，去听了对吧？是高攀了。

大家都听到了，两位都是来自于北大的喜剧厂牌或者说喜剧社团，非常好奇想问一下西亚，就是去听他是在什么契机下怎么创办的。而且我听说才一年多的时间就经做的这么的成功。

没有，这社团其实已经三年了，14年了，应该是公司是就是从我们从二三年才开始做，就二三年成立公司。但第一场演出是24年开始办。

就已经开始做商业化的一些动作了，是吗？

对，就是相当于我们把这个厂牌从学校走出来了，就走到北京市了。对。

但是我知道北京其实脱口秀竞争还挺激烈的，北京的这个厂牌特别多。

对，我们可能就是站位还可以，我们就是有一点学生社团走出来这种学生感，然后包括我们可能合作比较好的演员，也都是学生演员会多一些。那你们。

一开始创办这个社团时候的预期是什么？比如说两三年前或者三四年前，那个时候大家可能更多是因为兴趣走到一起，对不对？

对，当时就觉得北大怎么能没有脱口秀社团？对，然后就在那一年做了一个社团，我们就我们一开始应该还挺缓慢，然后我们第一个学期到年底才办了第一场开放麦。第二个学期开始陆续把开放麦去规范化，然后后面又到学校里面演那种两三百人的大的演出。这就是一步一步其实走下来的，其实跟在校外做开放麦，做商演的逻辑是很像的。我们就在校内先把这个模型跑。

对，主要是第一年，当时还在疫情期间也办不了开放麦。

主要是就办的也比较少。逐步增加。

你们现在是盈利的一个状态。

我们一直都是盈利，只是前面赢的很少。

以至于一直盈利？我都不知道。

第二是社长居然不知道有没有没有。

那社长的。

公司是分开。

对，两个概念是去年。

年底开始办，然后到今年前面一月份在上海办了四场商演。那个其实是不盈利，但就打平也没有亏很多。然后到4月份开始办开放之后，一直是盈利的。只是可能比如说一个月盈利个几千块钱，我他是没有办法cover。比如说我扮演出资格证的成本就不平摊那个成本的话，你其实现金流一直是正向的。明白了。然后只是说到了这两个月开始，我们那个盈利稍微能看一点了。

小鱼跑出来了吗？倒不是。

也都有关系，就都在成长。我们的演员也在成长，然后我们的运营能力也在成长。我们之前就在跑的模型也都是比较轻的轻资产模型，就主打一个一分钱不花。

但如果这场。

演出它是亏钱的，我们尽可能就不办了。所以就是你半场演出它基本上现金流都是正向的，只是你说盈利的话，是最近可能才算开始盈利。

再说一下校外商业厂牌是主要是西娅在负责，我还是主管校内挖掘一些新人这样子。然后今年招新情况还挺乐观的对。

这主要就是因为小鱼。

活彩这算是一个show .

case，等于是你们当然了相当于。

你们是有校园这样的一个培训和成长的体系，然后再有去听公司的这样的一个商业化的体系。

对，如果你想通过这个挣钱，可以先在校内讲好，我们再把你往校外上厂牌推。这样子。

我觉得你们这个模式其实要比外面的那个厂牌要更合理和会有。

源源不断的新生力量。好好的一点是。

就是校外他其实你要看出一个演员好不好，其实可能需要比较长的时间去观察他的开放麦。但是在校内就不一样，天天见得到。对对对。

能直接感受到他那个人，同学们交流一下。

对，而且我觉得距离也是一个很大的问题。因为在学校里面的话，大家沟通或者是交流都比较的方便。出了社会了，像我这种不爱出门的人，两年才讲一次开放麦，就没有成长的空间。

接下来继续聊盈利方面的问题，就是我相信你们肯定会有很多成本。因为你看你们做了演出之后，肯定有一些门票的收入。但是你说可能也就是一开始将将cover成本，那成本的话比较显著的就是场地的成本。那其他的有没有一些比较隐性的或者看不见的成本？

在我们决定做这个事情的时候，我基本上跟所有的脱口秀的老板们都聊了一下，我会发现他们都不太赚钱。然后原因是因为他们做的都会比我们重很多，他们会有自己固定的场地，然后会有全职的员工。所以基本上可能一睁眼这个月就是二三十万的固定产出。这个东西是就他们没有办法规避的。这是为什么现在市面上大部分你在好好搞喜剧的产业都不赚钱的原因。

对，所以我们当时就决定我们做的会轻一点。其实到今天我们也没有一个固定的场地，但我们有三个合作的场地，然后我们就会在这三个地方去演，后面可能会更多。同时我们没有全职的员工，然后我们所有的员工都是，比如说他只负责这一个场地，这一场演出，每周这一场演出的主理人。所以我把我的员工也拆得非常细，他们可能本身自己有一个外企或者是那种银行就很稳定的工作，然后也比较有时间，就是周末或者是平时的晚上，他会管这一天的演出，然后每一个人负责一个。对于他们来讲是一个每个月可能有个小几千块钱的兼职，就也很好。然后对于我们来讲，因为他们的人才密度肯定是高的，比我招全职是要高的，然后我们整个组织的活跃度也会好很多。所以我们是通过这种非常轻的模型来保证我们不亏钱。我们现在还逐渐好一点了，前面确实那个盈利基本可以忽略不计。

我非常理解西亚说的，就是包括上海那些有场地的俱乐部，他们主要的营收其实是靠周末的亲子秀、脱口秀基本上也是不赚钱的。主要就靠周末卖一些亲子魔术秀之类的来维持场地的一个费用。

对，但我觉得这是基于我觉得场地的不可替代性是弱的，但反而一个组织的运营能力的不可替代性是强的对对，我们算是这些厂牌里面小红书做的比较好的。然后再加上其实之前前面我们是没搞明白大麦和猫眼那个链接的重要性，然后现在基本上也都跑通了这个逻辑。所以现在卖票就还好，就不会亏的很严重。哪怕是比如说我们新出的一些商演或者新的场地，可能也就亏个两三场，后面就会好起来。

刚刚有提到小红书运营的比较好，这个是你们的一个比较重要的宣传渠道。那为什么是会相对其他厂牌来说可能会比较好的？

我们可能更有意识的在做小红书，不管是做repo方面，我们自己官方账号的内容方面，和自己在小红书站内做了闭环。你可以在小红书直接买票，就是这个转化会更丝滑的。这个逻辑上面就都会更有意识。就在用电商的逻辑做脱口秀。

我感觉是把一些创业的思维带到了这个行业，是给这个行业。

带来了一股新的风气。

你学到很多。

因为在大家的眼里，之前的俱乐部都是我先有个场地，然后我再找人，然后就会变成之前说的那种非常重成本的模式。

对吧？因为我真的聊了很多，就真的很好的，他们也很认真做喜剧的老板，但都不赚钱，我觉得有点事的。

我感觉因为我自己也做内容和商业化相关的东西，我就感觉很多做内容的人，他是不想去关注商业化的，他就想说我就是把内容做好了就行了。但是其实如果说他稍微了解一些商业模型，可能能赚的更多。

你看他们就很好啊，一个负责商业化，一个负责内容。

刚刚西亚有提到就是你们现在没有自己的全职的演员，那你们是会有固定合作的演员，那你们是一个什么样的形式？就是相当于是签一个非独家的合作这样子吗？

我们首先我想说的是没有全职的运营人员，我们运营的人员都是part time的。然后演员这个角色本身，其实我觉得最终这个行业厉害的演员都会变成独立演员的。

就是都是个人IP对。

因为这个行业跟比如说音乐剧或者舞台剧很不一样的地方是我最终去演专场的时候。

一个人就够了。

对我所有灯光舞美的团队不重要，都没有都行。我只要有一个人一直麦我站在上面，我就可以演专场。而所有人付费的原因就是因为这个人。所以在这个行业的特殊性，所以在这个行业里面，其实演员的话语权应该是特别重的。

就我们今天做运营的逻辑也是我们希望把这个模式做轻，然后能够把运营成本降到最低。目的是为了比如说我跟所有演员合作，我能够让演员赚到最多的钱。尤其是做专场，或者他本身就已经很有带票能力的这些人，他真的不是在靠我卖票，他纯靠他自己。那我们就做好一个服务，拿一个比较低的分成就可以了。这个是我们想要做成的一个模式。所以包括我们现在在北京也在谈一些演员的这种专场的合作，基本上也是按照这个逻辑来讲的。如果他自己就是带票能力非常强的那我们可能就收一个很低的服务费，就大概是这个逻。如果他可能需要敞开去帮他卖票，那可能是另一个分成的逻辑了。

是的，理解。因为最近也是有很多喜剧综艺在热播当中，所以这个热播综艺姑且称为热播。

太热了。

对热播期间对卖票的影响。

我问了老板，如果那个俱乐部没有一个人上过节目，没影响不会好转。比如说喜欢去听开发版本来，因为也容易开出大咖，可能卖的还是可以的，都能售罄了还卖超了，有意思。

开放卖卖超怎么办？就站着。

不挤一挤挤一挤，别吵别没卖我喜欢卖超了。是对，喜欢拼盘最近都能卖满，还是挺好的。我千禧雯雯演出半年，近半年没见过这种情况，但其实主要是由我基业或者七七上过节目的就能卖吗？

还是就看过节目的人明显是有用的，大家会线下看他们明白。

其实我之前的猜测是这个综艺热播期间，可能大家的消费需求比较旺盛，不管是不是自己认识演员都会去看。那听起来的话可能还是大家更倾向于去看。

已经出那是拖三拖四的情况。

可能我告诉你这个节目热播以后会有什么现象，就是上开放麦的新人变多了。卖票不一定就是卖票，像他们说的是一些上过节目的俱乐部卖票。但是线下开放麦的情况，就是很多新人想尝试一下。这个变多了，而且各个俱乐部开始培训的变多了，这跟我们社团。

招新招的。

好也是对对对，其实是一样的。对，他们更多是想参与。

我觉得很合理，因为看到了上升通道。

对对对，这样像前两年不太好的时候，其实我们周围很多说喜剧的就开始渐渐的放弃了。但今年明显节目一不过，新人又开始变多了。

但总体肯定没有前几年那么好，但是前几年是过热的，我觉得现在挺正常的。

是回到一个正常的水平。

在慢慢重新再发展的。

是的，如果明年节目还是继续这样的话，可能也会恢复到一个过热的状态。我感觉现在。

说还为时尚早，毕竟还没有播完。

还在今年的热播。还有吗？还有还可以。

再播一段时间。

像秋天了，可能没那么热降温了。

对那刚刚其实有听到去听很容易看到大咖这件事情。我也在小红书上刷到，经常大家看到了很多明星，脱口秀真正的明星，而不是poky这种的那是不是咱们的影响力确实起来了，还是说之前其实你们就比较容易邀请到这样的比较有名的演员，会需要怎么样去邀约吗？

就是开放麦不需要邀约，最开始西雅姐应该是靠她的人脉邀约到了一些打卡之后，就是因为地理位置好，演员方面赶场东四那一片三个惊讶猫头鹰跟当时三个场地离得很近。我们nest就是史炎老师和当时当地人都给我们。对。

就是我觉得就是因为他们确实帮助我们很多，因为我们老觉得我们大学生创业不容易那种感觉。然后猫头鹰和的单位人都很早期就把他们的场地一些时段给我们用。所以对于开放麦来讲，我觉得其实场地还蛮重要的对，地理位置对，然后位置好赶场对于这些大咖演员来讲，就是给他们提供便利性。对，然后他们本身有练段子的需求，然后他们在一个比较好的场地能够练得比较好，所以我们就占了这些便宜，然后他们就会常来了。

并不是需要邀约。

明白，如果说今天好几个其实都挺有名的演员来了，你们会需要比如说排期协调一下。比如说今天匀一匀，每一场都保证有一些大家会比较知名的演员。

开放麦的逻辑就是开盲盒，我没有云的就是义务。

而且也云不了。这个人可能明天就不在这个城市了。

今天报。教主你今天我不想让你上，你明天来吧。怎么可能？你看教育不是。

他们去哪个城市会发的，谁告诉我这个城市什么有哪些开放卖，对吧？像这些演员都会在发，就是你云不了，他们一定要今天说，今天这个时间说。

我的意思是说那些比如说像我们这种卡拉米对吧？今天开放麦的位置有限。

报不上就是报不上，就是会报不上替补。

明白了，问的好细节，感觉好像真的要自己也办一个一样。对，然后我们商业这块聊的差不多，我想再回到校园这边。因为刚刚小雨有提到，你们其实在学校里面会给大家进行一些培训。

或者说给大家一些入门的培训。有的。

那这个是大概是谁来培训呢？

有一位对，有一位去听周琦谋没有，有一位喜剧天才，他很强，他一篇稿子也不怎么唱开发白，随手一写就其实是很好的。

这样子就非但是羡慕张忠友。

张仲永，他淡泊名利。

他不想花时间拿这个挣钱，就在学校里头玩一玩。然后他看到过很多专场，理论了解的是很透彻的，所以经常是他帮我们新人培训，叫阿翔。

而且他培训确实很厉害。我们刚刚接了一个虎嗅的，然后就让他去给虎嗅的。

那些唐会还是什么。

就是我觉得他们会办一个FM的那种节，然后我们就帮他们改一下。我们让阿雄老师去给那些创作者，那些创作者可能也都有很多粉丝，去给他们做培训，然后就是培训的心服口服。

啥时候的事？

上周你给。

多少钱？幻想去我我在我也学学培训，那这么好吗？

等于是一个总编剧帮他们改一些稿。

这个我们后面等11回来会给他们改稿，会干什么的那就是先给一个基础的培训。是，所以这里插播一下，我们是可以接各种编剧，然后堂会，就各种这样的活，所有商务相关的活都可以找我，我立志成为脱口秀商务之神。

大家有这样的活记得去找去听喜剧的。

西娅老师有小红书就可以搜到我。

找到觉得挣钱不满意的脱口秀演员，请注意，就是联系我。

我们西亚对对对。

专业就火了让我觉得喜剧这个东西真的是很看天分很看天分的一个东西，或者说所有的艺术类的工作都很看天分，远远大于努力。

也不一定，你看小鱼现在都比阿翔厉害。

我觉得小鱼是有天。因为我刚才跟小鱼聊了一下，小鱼他说他才也说一年时间。

那小鱼当然有天，但我花时间多，就是阿贤花我这个时间的话，今年是他能夺冠不是？就夸张一点说，他能走得比我远，如果他一样话，也不一定可能其实背后偷偷努力，我也不知道。

学校里那种都不要复习，随便考上，半夜里去图书馆那种人，对吧？说不定阿翔其实也很努力，只是悄悄的。

对，但我之前想过喜剧这个天赋跟别的艺术的天赋还不一样。别的艺术比如说音乐，就是天生的有较灵敏。但是喜剧的天赋在于你性格，它是一种心理因素，不是像音乐这种生理因素，这两个天赋是不一样的。可以，所以喜剧更多是你成长的环境塑造了你这个人的喜剧人格，整个人的幽默感跟那个无法培养的音乐天赋可能还是有区别，更多是一种阅片量。

你看得足够多的喜剧之后，我想说的其实是这样，就是喜剧它一定是有编剧技巧在里面的，这些东西是可以后天弥补的。但是有很多东西，像你说的喜剧人格，就是我说出来的这个段子，就是我一直觉得编剧技巧写出来的段子，人人都能说对，但是有些段子是只属于你的，这个是你的无法分析。对对对，这个是喜剧人格诞生出来的一个东西。就是我经常很羡慕有经常看这个节目有一种哇靠我为什么想不到这个试点，就经常会有这样的一个感觉。

是也跟经历有关，可能有对，经历就比较好转换。

我刚才跟小鱼说，我很羡慕富航和教主的情绪，就是那种一下子拔得特别高的那种感觉。

但我的教主就明显是很努力的人。

对，叫做超级努力，叫做超级努力，但是他那个有技巧，也尊重舞台那种感觉。对对对，你对。

然后小鱼说性格，这个我就陷入了沉思。因为我感觉看脱口秀演员还是挺五花八门的，各种性格的也都有。

对，所以写出来段子不一样。

那到底是什么样的性格你觉得是会比较适合做喜剧演员的。

或者是演员的？所有性格都可以。

别人都在讲我们这脱鞋。

对，但你那性格幽默感，他一下子我也讲不清楚那个感觉。

我是不是能够理解为他可能是一种自身的禀赋，或者说是自身的气质带来的。他的喜剧呈现的一种风格。

就是为人处世的气质，我觉得是这样的。

明白，主要是在听有没有可能自己也踏上这一条道路，我想当时。

就是被称为脆弱感，破碎感，就是大破碎。

一脸无辜的阴阳，你一下他就会。

而且现在舞台上就是有标签或者是有个人独特气质的演员，其实更容易被记住的。我觉得像小鱼这种破碎感其实就是他的一个标签。

是其实上节目很多人缺的是第一篇，对，让大家知道你是谁的第一篇内容。对，大家可能很多线下有很多好的喜剧演员，但是他们就所谓的没有特点。

或者说没有一个人设但是你的段子我也能说这种，特别是以前脱口秀，前两年脱口秀特别容易喜欢说穷说琼的段子实在太多了，就导致每个人都泯然众人了。还有之前有句话叫每个脱口秀演员都有一个地铁段子，对吧？

太多了。看现在脱口秀选拔有点奇葩说话了，常常因为觉得自己不够奇葩而与他们格格不入。

播了多少季了，可能最平常的话题确实被讲，确实需要一些。

新鲜感的刺激。刚刚也听出来了，就是我所组织这场播客，带着非常强烈的个人的需求，就是想听听自己有没有可能做演员，甚至想听听有没有可能自己也从事这方面的一些商业化的工作，就会特别的细。我相信我们的听友很多人还是在工作的，还是在上班的，或者说有这种想听脱口秀，想做脱口秀的一些想法的。尤其是有没有可能讲脱口秀可能像poky一样，就从此就不上班了这件事。

我虽然不上班，但是我讲脱口秀也不挣钱。

那你觉得脱口秀能全职干吗？我们轮流的来聊一聊。

我来觉得我觉得脱口秀能全职干。

如果你不差钱的话是吗？

不，你差钱的话也能全职干，就是得看你的勤快程度。你看那个刘仁成不是说包括他最多的时候是一个月跑了五十几场是吧？脱口秀你干商演15分钟，大概是上海的价格，一个一般的也大概是400块钱。上海四百。

北京多少不方便透露。

是个好梗。我说一下，上海大概是300到400，如果包含主持可能会再高一点，看你主不主持。那么你算，你一天跑三场就1200，其实是个体力活。是但是线下有一个什么好处？就是观众会自己筛选演员。就你一个梗可以说好几年，你这15分钟你可以说个三四年。

你就骂。

现在对，有的上海市有一些老演员是在反复的说，而且这些老演员的场子还挺多的。因为主办方会相信他们的稳定性，你知道吗？所以新人进这个圈子其实有一定的难度，因为老演员会霸占一部分的市场。然后你算你一天1000块钱，然后你就这么算。

愿意多干就多跑。那小鱼觉得这件事儿能干全职吗？

当然能，这么多人在全职。对你问题是不是想问怎么决定要不要全职？全职肯定是能干，看你自己的要求，还有你自己对自己水平的认知。我就说说我自己的规划，我考虑过，我先把我是长学制七年，我学生上完本硕连读，读完硕士毕业之后，再上个几年班之后会考虑全职。我可能想把该走的人生历程都得走一下。

就先积累一些段子。

该上班还是上他几年。

积累一些素材。对，先积累一些素材，不然我看那些脱口秀演员全职了以后都不是很好笑了。

会我觉得创作会很大的压力。你全职之后整天在想。

我没有生活，有就你输入变少了。最好笑的就是他们特别郁闷和有负面情绪的时候。

其实最不一定就是我觉得还是得有素材，或者说得有生活体验，得有一些阅历的积累。

但是如果你全日制以后，其实你经常是在跑演出，你的其实过得还挺开心的。

你可能生活会比较同质化。

但看漫才兄弟他们也是00后，也没什么生活阅历，但就是好所以我觉得。

漫才和脱口秀就不一样，他就不是一个赛道。

对其实应该把他们放到喜剧大会比算了，明天别来搞我们，他打不过。

我觉得漫财这个东西他是暴力搞笑，他没有表达，他就是暴力搞笑。

他跟着的时候不一样，他不需要有人说。

我同意小鱼的看法，我觉得漫才和脱口秀放在一起，对脱口秀其实不是很公平。希望明年有一个属于漫才的单独的节目。

漫才大会。

喜剧大会。

没有给人家做宣传。

我爱洗，洗衣大会要开始了吗？

准备播了，太好了。西娅老师觉得这个适不适合做一个全职工作？

据我所知现在应该还是有自己其他的工作。

对，就是我觉得演员是可以做全职演员的。但是运营我最近在思考这个问题，就是关于这个行业的人才密度。因为我本职是做消费消费品。然后我觉得在这两个不同的行业里面，其实最核心的东西是不一样的。比如在消费行业里面，其实最重要的是self marketing，就是你能把东西卖出去，能够做营销，然后能把产品卖出去。尤其是在中国这种供应链强国来讲的话，其实你其他方面都没有什么太多的壁垒。

那你回到脱口秀行业，这个行业最重要的是什么？就是演员你要有好的内容，你要有好的段子，其他一切都可替代。所以你就在不同的行业，咱们抓主要矛盾。我干脱口秀这个事情是因为我确实挺喜欢的。如果我是为了赚钱，我一定不在脱口秀里面干嘛。我就要么我就是。

干干死自己。

然后就去当一个演员，要么我就不干了这件事情。对，但如果说脱口秀干运营这件事情，他不支撑非常高的人才密度来做全职做这件事情。比如我的合伙人是一个北大光华的女博士，金融女博士。我都觉得我如果骗人家全职来干这个。

于心不忍，于心不忍。

对他如果干演员我是支持，但如果让他来全职干运营，我觉得就也挺怪的。所以就是那个问题，我觉得他这个工种的重要性程度不支持全职来做。

明白了，本身对这个岗位没有那么强的需求性，对吧？最重要的还是演员。

本身就这个行业这个工作内容不核心，你当然也能把它做得很好，但我就怕他们就可以做的很好了，明白了。

吴苏老师觉得。

我想过这件事情，他可能是在我50岁以后的一个人生规划当中。就是现阶段在我看来我的身边或者说我知道的一些脱口秀演员，他的收入水平其实不是特别的高。可能如果说作为全职的话，压力也会比较大。而且我自己是特别介意那种收入结构特别单一的，我会没有安全感。所以我会比较倾向于就是现在还是做一些我更加熟悉和擅长的事情。然后为什么说是50岁以后呢？我就觉得50岁以后，我的人生阅历也比较精彩了，可能就会成为未来的一个乌大妈什么的。山山男性。

有珊珊。

可以是我差不多自己规划是30岁以后，可能考虑全在舞台上。

讲20年，就是等。

无数行。

我现在其实也都在偷偷的写个段子，写稿子，攒一攒。

50岁直接出专场。

刚刚也提到很多单口演员其实可能还是在上班的一个状态。而且我会发现有很多人都会有多重身份。比如说比较典型的就是南瓜，他是还是在外卖骑手，然后比如说像小鱼还是在读书。对，那你们会觉得自己现在的一个主业或者说主要身份跟脱口秀他之间一个关系，或者说他会有一些比较神奇的影响吗？

我的影响不大，我觉得因为我目前创作的内容只有可能第一篇跟专业有关。

小大上衣那个对吧？对。

智慧饼。

可能他医学这个因为他也是我节目里说是我被调剂的，可能对这个专业本身没那么热爱，还是但我就好好就正常学。我觉得医学你学了不会亏，就是自己病，或者帮朋友简单看一看，其实是会看一些简单的。对对对，就是大概是这么一个作用，可能他会潜移默化的影响。我肯定你不同专业背景的人看待世界方式是不一样的。

我来说一下，我觉得这个很有关系，你的职业跟你的段子有强相关。我有个朋友之前一起讲开放麦的，他也是个外卖员，他一直觉得自己和南瓜撞人设了撞人设了。那个时候不是去年脱口秀不太好，他就去杭州了。那个时候上海管得非常严，上海的好多演员都去杭州了，说是为了喜剧，结果上了一年班，现在写出来的稿子已经没有办法看了，单位全是单位儿。

也就是他之前做外卖骑手的时候，我说你外卖骑手其实挺适合写段子，因为你接触人多，你每天都有不同的新的东西输入。那你上班的话，你如果不是那种视角特别高，或者是特别有发现那种的眼光的话，你说的内容都是重复的。所以我觉得工作和那个内容还是相关的。你像很多演员，包括这次有个法医是哪个节目来着？对，他的段子其实也是和他的对工作相关的。

工作强相关。我只是说我个人目前因为我还没工作学业，他好像医学也比较枯燥。我不知道把他因为他没遇到人。

像你刚才说的。

对你要工作中遇到人，他才能有素材。

我感觉会有一个影响，就是可能本身这个班不是很想上了。但是因为讲讲脱口秀有素材了，就发现这个班还能上。

我十多就为了讲讲段子，我这个班必须得上下去，必须得接触这么奇葩的事儿和人。

对吧？起码得写15分钟上半段才考虑那能。

去上个商演对吧？

对我感觉cockie之前也是这种状态。

对我之前在B站的时候，我上这个班就是为了写段子，每天收集各种开会关于互联网的素材。

开会都比平常认真了。

是是是，就我的段子和门枪撞给其实很多职场的人的那种对会议的吐槽，对互联网花名的吐槽，其实大家情绪都很像。

都上海人。

对，有一点就都是上海人，喝咖啡梗是每个上海人必备一个的。

还有就是想问大家比如说演出频率大概是怎么样的？还有创作的频率，就先问问pocky，毕竟也是个老演员了。

我说一下我的创作频率，我写段子其实特别快，但是我最近遇到了一个瓶颈，就是我大概一周能写一个五分钟的，而且是全新的。但是我最近遇到了一个创作瓶颈，我可以跟大家说一下，我最近写段子我发现就是能笑一定能让观众笑，但是缺少表达。可能就是我没有互联网。

的那种一定能让观众笑，你还不够吗？

这个就是原则。

就是都是预期违背。

大概能理解。因为之前教主他也讲过，有一些脱口秀演员他能让观众笑。

但是那是有便宜，对。

就便宜的笑声。比如说摄像，掉个灯这种其实大家是会笑的，或者说讲错别字吃螺丝大家也是会笑的。但是这种笑不会让人觉得回味或者怎么样，就可能poky不到这种程度。

不高级就是真的不高级。我举个例子，就是我上台跟大家说，大家可能听我东北口音不是特别重，那主要原因就是因为我是个上海人，大家都这样过了，你看就大概就是类似于这种预期违规。

这个预期。

违背的梗。但是我最近看了。

这少写这种。

对对对，小鱼说的非常到位。就是我我最近写了以后，我也给一些比较大的咖看一下，包括夏夏单立人的这些演员看一看，他们的反应就是写的很好，下次别写了，跟小鱼的反应差不多。他说我觉得有一些视角，有一些东西可以更好的去表达。

对你明明辛辛苦苦挖一个前期铺好，你出个这个梗太浪费。

对你这个就是实话。

我遇到了很多人都是这样说的，前提挺好，莫名其妙梗就歪出去了。对，前提跟耿对应上是一个比较重要的对。

而且最近就碰到这个情况，我最近正在推翻我的整体写梗的逻辑，我也想更重要的去做一些表达和说一些我想说的内容。先把故事讲清楚，再往里面扑梗。这是我最近碰到一个，然后就明显发现写段子变慢了。对，可能一个月大概能写个几分钟的，然后新旧掺在一起去上开放麦看行不行。最近写了一个关于直播的稿子，可能前前后后改了有四五稿。然后终于好笑一点了，我还发了个朋友圈，我说终于能笑了。

而且最近还有什么？就是打黑神话也让我非常有感触，写了个职场梗。如果孙悟空去找工作，别人也会看他简历说你这个gap了500年，这个可能就工作不是那么好找了。

如果说大家想听poky这个段子的话，我们在评论区可以打一个想听不满50个.

我们考虑让他怎么说呢？现场都没人打响应。

是让让他让他看一下这个现实。

的不是。

为什么一个这么清纯的男大可以说出这么恶毒。

为什么小鱼。

兔验证挺好。

对我其实差不多。前期新人阶段你就是很多想法，很快的写出各种东西。对对对，然后你去试验了，发现碰壁或者不太好，慢慢慢下来，你形成一套自己的创作东西也会慢下来。

喜欢喜剧有个心梗塞，三个月办一次，我希望每次都能有七八分钟到参加那个比赛。对，大概就是这样。一年下来有四片，相当于其实不多。但总算一下。

如果三年就有一个专场了。

没有，那节目就一用了。所以我只要我上节目，我就不会有专场。

就是脱口秀界不是有个约定俗成的，你就是上过节目的段子，线下不能说了，对吧？所以特别消耗人，你很多好段子节目一说就没了。

是所以最近也得看灵感了，就是上节目这个太压榨人的事实是一个灵感了。我十月份都没接演出，先好好休息，上场开放麦啥的对。

巫术写过段子吗？巫术你又不是。

不知道我是写过的，而且我确实也是因为可能比较新，可能写的还比较快。我可能对于自己的预期会比较的低。就是我一个比如说八百多字的稿子，我只要有三个地方大家会笑我就挺开心的。

而且是那多少字，800 800字800字3个地方笑，你就开心了。

我们两个。

下半年我们两个录。

完这期节目，剩下的全是剑。等等一下，我拍张照片就有点东西。

脸见没有？还好我不是做这行的，第一次上台，因为当时我们这个线下场可能也就十几个人，而且大家可能一半都是上台的开放派演员。

那种场能逗笑，但是可以我不认可。不是，难度很不一样。

你我们恭喜乌苏。

擦一擦眼角的泪，我还认可起来。

谢谢您。我还挺好奇的，因为西亚是相当于是做运营相关的那你会讲过脱口秀吗？还是说你其实也有写过。

很难评。因为我一开始写过，发现我不擅长讲脱口秀，以及我觉得我太早看了太多好东西了，挺难受的。但你还是喜欢这个行业，你想跟大家在一起，为这个行业一起玩或者怎么样，然后就找到了一个比较适合自己能力，现阶段比较适配的事情，可能就是做运营的这样一个角色。甚至我现在我对我昨天在录制的时候，我就突然觉得我特别适合当脱口秀的商务之神。

这是我未来的目标。这么突然。

就昨天晚上。

为啥昨天突然。

悟到台上就在想，然后跟我一起去看的是一个天猫美妆的朋友，然后我俩就在那儿碰，我就发现小鱼特别适合接溪木源的广告。等我八号开始跟你谈溪木源每一个护肤的品牌，然后它的代言人是朴树。那种调调可以，我觉得很。

适合清新的那种是吧？

然后他们也要可能也要打学生群体，我觉得蛮适合。等我八号开始谈，然后贾浩昨天不是在那儿招商，就说他就是想要接一个美妆的广告，他总在说自己在化妆什么的，我脑立刻就出来，我觉得毛戈平特别适合他。

然后毛戈平又是什么？

是一些底妆的品牌。

然后就蛮适合男生，就是他这样的一个角色。

贾浩这次的段子不全是自己学化妆之类的对。

所以我昨天发现我特别适合干事情。因为所有我刚刚说的那些品牌，很多要么是我校友办的，要么就是我之前对过的客户，以及我对他们的了解程度，我觉得我会相对好一点的去匹配这个事情。

好，节目结束，西安老师我们加一下微信。我觉得你也想介绍故事，我觉得我总有这样一天的，是不是？

先加我考虑先给提前退休接点小故。

接下来是乌苏老师的家教死。

所以我昨天在想，我目前最适配的可能就是当商务去。

谁脱口秀圈子又熟，商务那边有熟对吧？

所有人都尊敬商务老师。

对品牌方需要找人，然后人需要赚钱。对。

因为我刚中午就跟那种开广告公司的朋友吃饭，我就会给他推荐推销。你们几个。

辛苦了。

我就感觉我挺适合做的。但我觉得以后可能还是会讲了，等我再老一点。

就大家都是这么想的。

有一点输入了再讲，我觉得是一个长期主义。

喜剧这个真不，你就是一个长跑，慢慢来都可以的。

得到了小学老师安慰。

不是真的。

真的我整了没关系，对吧？多写就好了。

人家还能活几十年。

只要你发了过多时之艺人，总有喜欢你的。

烂梗的。

人是想。

这么说？

你的特别梗的人。

对，就是梗烂没关系，你多讲总能找到喜欢烂梗的。

在国内还是好人。

毕竟多一些是。

这录完太难受了，负面情绪就来。

有个线上演员霸凌线下演员。

我就以死，我要写个段，明天上节目。这明明就说这个，就谢谢他，谢谢小鱼。

行，可以，我接受批评关系。

把破碎带到千万家。

小鱼平时创作的灵感是靠什么？主要是因为我很羡慕你这个段子那种灵气。我包括我看很多演员他们那种有的我是比较羡慕他的一些情绪，像刚才说的两个一下子拔得很高。有的我就是很羡慕他那种段子里流露出来的真情实感和灵气。

你就是那一种灵感怎么来的，是吗？首先我目前主要写的还是个人经历，想我会觉得我这个人生经历比较特别值得讲，就把它拿出来讲，可能灵感就是这个也具体的你说怎么形成那种你觉得很很巧的感觉。是是是。

我想问的可能就是是会创造一个选题，还是说其实就是在经历的过程当中，发现了有这样的一个灵感在它为切入点。

目前是回顾人生，我们不是当下遇到的事情。对。

那pokey.

我现在创作方法其实是一个比较初级的状态。我可能是会先想到一个段子，我会先想到一个段子，然后写写着忽然就创作欲爆棚，就把它展开了。对，就是很多初学者可能都是我这个状态，就是缺乏表达，就会纯粹可能是一个笑话和一些烂梗的对。

你真这样行吗？先想到一个段子然后再展开。对，我会觉得这样反而很难写。我是就想今天我就要讲这个事情，他不很自然就展开了吗？

谢谢。

前提你是先写前提我是先想到一个段子，我是先写梗，然后梗的延展就是我会用一些话题去配合这个。

梗真的能这样写吗？

我效果看起来是比较。

效果的确是不是很好，可能会有一些用我朋友的话说，会有一点东一榔头西一棒槌的感觉，因为前提不够清。

有讲过他做过一个训练，就是随便在这个纸条里面抽一个东西，就拿这个当梗。

就是我还看到过一个就是一个黑人演员，他会写很多前提，扔在一个鱼缸里面，然后他每天随机拿一个，然后出来随机写这个。对对对。

那目前主流的可能还是。

先写先铺前提为主，我觉得这种方法是对的，就我现在这个写作方法。

但你没有正确的错误，你写出来也挺。

对对对，可能就是我为什么想改呢？就是我刚才说的我的写作方法导致我进入了一个瓶颈状态。说句专业的话，是没有打点，而且打的不够准，就会导致听得很散想问pocket.

你这些不满意的段子后来怎么办了？不满意的段子是硬讲吗？

还是硬？

我是这样。

因为我写的快，讲到自己满意了。

我就上台说，然后录像，我把不好笑的全部删掉，或者堆在那里。之后有什么段子需要梗的时候，去里面找一找，看哪条能用的，然后插进去。

那真很不一样。我的稿子的标题就是明确这个是什么，是可能就无法拆分，无法挪用。我这个倒可以透露一下下一轮我惨败这个原因就是明天就播了，然后被淘汰了，明天就第四轮淘汰，就是因为我实在写不出来。把一个背景相似的东西移植到了。

套了一个点。

原版的段子是我去一个富豪家当家教，遇到一些贫富差距的，我把它套到我小时候去同学家的。虽然情感情绪是一样的，看到他家这么好，我家这样，但整个我讲的就很难受，因为我知道这不是真的。对我自己反正就演的贼拉垮。然后是不过也是自己创作能力，当时就是没了枯竭了，就挪用一些来就失败了。所以我挺对不起我自己觉得对不起那个段子。

就是以后不能讲了是吧？

没有给他一个最好的一个归宿。

你这个就让我想起一个谁啊，就是童木男童木楠，所有的段子情绪都是真的，但故事全是编的。桐木男的段子都很扯，但是他有一点很牛逼，就是他情绪很真实。

那也是比较偏故事流。

对对对，情绪真实。他像教主说的，不要求事实共鸣，要情绪共鸣。

但我能力还不够，能弄出一个很比如说如果是同盟男，他就能晋级了，他就能把那个背景的故事移过来。处理好。对我没处理好。

也有可能不是客观上好不好的问题。我觉得可能是你自己还没有自恰，你可能没有觉得这他能讲，或者说能够讲的比较好。

当时气也到那了，觉得走四人也没冲劲，也累了。当时已经真不想写了。

就在随便我看你那时候看过你一个另外一个访谈，你说你估计自己不是一轮就是三轮，因为你觉得第二轮的稿子特别好。对，就是你们去听开放麦对新演员的审核有没有什么晋升制度，你们怎么判断这个演员有前途，或者是他可以慢慢的归西娅姐的商务这边来接管。

这么突然就会不会先上个商演就接商演。

我的表达说错了，就是怎么从校内走向校外，如何判断。

你是说校内的同学，对对对。

比如说你们社团里面会不会有一些选拔。

比如说没有具体的选拔。首先我们尝试办过比赛，但是效果一般。然后是说什么从校内到校外，首先我们目前就是他只要想，我们就会尽力帮他。但我最大的问题是北大同学干什么东西都比这个轻松，能挣钱。对，很多人只是把它当一个娱乐兴趣爱好。所以只要他愿意往外走，成为一个专业的脱口秀演员，我们就会帮助他。我们遇到的现在很多新人演员，其实都很有潜力，看他愿不愿意。

他们会比较容易觉得我在校内得到了很多掌声和笑声，已经够开心。

不需要出去接受。

磨难阻碍他们往前进。

明白了。

最后就目前的不重要，开心就行。

就是我作为一个不专业的脱口秀演员，我觉得做脱口秀的最爽的一点就是你要等观众笑完，你才能讲下一个段子的时候，你就觉得这一刻但是。

他们在学校里获得这种。

爽感很多是吧？对，更容易炸场了，是没必要出去看你那个卖菜都炸场了。

都是巧妙。居然没有伤到你。因为对我因为在校内跟同学们玩一玩，确实不是一个能称得上好作品的东西。对对对，但你看在校内就够了，完全够用。那种东西是环境。

还是比较舒适的一个。

大家同学们就很开心很。

放松来你可能预期不会像外面那么的。

他们也不看外面，主要是行，看线下的人还是不多。

对，但为了激励他们，我们就将来也会办这种校园类或者偏学生类的商赛，在外面就比赛。对，应该大概12月左右。

是你们社团就。

办去听喜剧的厂牌新人赛，然后大家可以来报名，然后这样就鼓励大家往外面走一走，可以。

就有点像喜欢那个性梗塞。

对，我们叫啥？高校新人赛叫叫宇宙高校。可以，宇宙全宇宙的高校学生。

都能骂过我。我刚想说那会不会有很多其他高校的。

这个肯定有，我们本身不包差旅，来就来吧。

我们本身就去年喜剧，现在校外的厂牌也有很多其他学校的人来我们这儿讲。

你们现在已经有演员有专场了的吗？没有。

怎么可能有。你看连小鱼没以为连小鱼都。

没有专场。对，好不容易有。你看我四轮半个小时段子没了，不然明年可能有。但现在看来明年也。

没再攒一攒就可以上拼盘。

只能拼盘。

对，只能先演呗。拼盘先演。

因为我们也会接一些成熟的演员在北京的专场的活儿。

如果有成熟的演员在听我们这期节目，想办专场也可以联系我们西亚。

对对对，什么活都接。

就已经是这个叫什么单口喜剧的商务之神了。

没有，我在努力。对，因为其实我们还是很新的，我们四月份才开始办第一场，固定下来开放麦。然后我们的演出就是在逐月的增加。大概比如九月份其实可能20场，十月份可能三十多场，到11月份、12月份可能会更多。因为也随着我们的运营能力和我们能够承接的演出的种类的变化在增多。所以现在我们是比如说开放麦和商业都是固定下来的。

然后从十月份开始，我们陆续就会接一些演员的专场了。但主要演出的地方都在北京。所以北京的朋友们可以搜索趣听喜剧，关注一下我们的演出信息。

大家可以在小红书上搜去听喜剧。

其实我还有个问题很老，就非常传统的一个问题，就是大家有没有特别喜欢的演员？我挺喜欢于翔宇的。

你以前的答案是谁？

我以前的答案。

可在于翔宇今年火之前。

于翔宇让我想想以前的答案可能是教主什么。

原因不爱了呢？

教主今年火起来的。

但是教主的风格一直没有变过，他一直是那种很亢奋状态的段子，他那个段子我也写不了，但是我比较喜欢余翔宇这种文本更巧妙一点的段子，或者说就像我喜欢小鱼一样，我更喜欢有这种飞起。

你就喜欢姓于的，我发现。

更喜欢文本型的选手，或者说是啊情绪的话我学不来。我只能说。

因为自己发现写不了那种？

我尝试过模仿他们的情绪，但我在舞台上没有办法一下子爬那么高，然后就放弃了。

其实都试过，感觉我们这个节目也算是pocky这个喜剧之路的一个见证者。我们之前最开始的时候也聊过hok，就是比较喜欢教主。

对，有有有经过。

岁月的变迁。

对，也慢慢变了。

我最喜欢其实是黄子华。如果懂。

东西阳光。

懂东西有两广的，可能懂粤语的朋友会喜欢。如果不懂只看字幕的话，幽默程度会损失很。

黄子华。我最喜欢他比较老的一些专场，感觉粤语真是可以为所欲为。非常好，我也特别喜欢黄子华。

他那个我都反复看了好几遍。线上有录像的是我看。

的那个底下，它底下除了粤语翻译，还有这个梗是什么意思的那个版本。因为我粤语不好。

对他你你要懂那个文化背语境可能会更好一些。他很特别，他那种也是学不来，你无法学。因为他香港没有开放麦，他是在家写完直接演的那种。所以他的前提他可能那个密度是和我们现在上演看的跟密度是不够的。

首先他的梗非常松散，就是之前有个海派清口周立波，你们知道吗？周立波完全就是学黄子华动毒枭的那个东西，从表演风格到舞台节奏一模一样。就是一杯水往那儿一放对吧？然后是讲一个梗划掉一个那种感觉。

但是很喜欢他的，你能很吸引你就能完全听下去。对，但他那个产品我觉得跟我们大陆的专场是完全不一样的了。他2个小时起步，他那种他。

好像不搞了，这个动作像不搞了。对对对。

还毒舌律师。

对，现在电影多一点，而且黄子皓最牛的是他的脸也不会老。乌苏有喜欢的吗？

今年我可没有变，我还是最喜欢呼兰。但是今年上节目的演员当中，确实像OK刚刚提到的鱼香鱼，对，祥子，还有我们小鱼毕竟。

都坐着呢。

是而且是第一个邀约。

因为最好邀到应该是来。

我来说一下，这个我证明，这个我证明就是当初乌苏说，这个节目上来咱们蹭一个热度，你也算是半个脱口秀圈的，是吧？你能联系到谁？然后我给他列名单，给他列名单，都是有有知名的，有一些小的那些。然后乌苏就说我也不是特别挑，但是都不太行。

有有。

真的特别挑剔。我报出来的名字一定是有大咖的，你知道吗？一定是有那种大咖的。然后五组最后跟我说，我特别喜欢小鱼，我入股了，我联系不上了。

所以小鱼今天做的很荣幸，真的谢谢。

这个我可以。

证明就是我自己确实很明显情绪状态什么的，不可能是那种比较会演绎的人，本身也比较内向，所以我就比较喜欢那种文本型。

对对对。

所以就是看到比如说像咱们这些优秀的演员，因为文本很强被大家喜欢我就会有一种感动。还有个非常神奇的感受就是我因为我看很多演员的一些除了作品以外的一些生活经历什么的比较多。我有的时候会非常喜欢某个演员这个人，但是可能并没有那么喜欢他的作品。

不喜欢他的歌。比如说比如说我。

就非常喜欢杨幂这个人，就是我非常喜欢他。因为我之前看过他的一个恋综，然后我发现他是他。

拍过恋爱吗？

对，好像就是很近。

的很多男的。

他是观察员，还是他就是家里。

他是date，然后那个恋宗就是叫杨利受难记，他们节目组给他。

安排了一些都是。

抽象的男生故意的是吧？

对，有有一些特色的男生。

这个词好，这个词儿好啊。

然后我就会感觉到杨笠她是发自内心的有那种包容和怜悯，她不会表现出很强的那种敌意。甚至有些人在我看来，有些人可能他都是故意有些在刁难的，他都不会有那种很强的情绪的表现。我就感觉他这个人是挺好的。

我应该也是呼兰，因为我是19年底20年初在沈阳看了他的专场之后，我很喜欢脱口秀，我才倒回去看所有脱口秀的东西，所以就有点受他影响。

我觉得呼兰是观点型的演员里最强的对。

然后我觉得可能我们说的那些人都其实都是一种tap，就是呼兰余香玉，包括今年可能大国手，然后高喊也有，反正就也是有点关联性的。

我感觉还有吗？他纯抽象。没有我跟高寒很熟，我觉得他没什么观点，他还脱口秀鲁迅装熟高寒，我觉得他整个人很很抽象，就是很管你不管你死活那种挺好的观点型。我就很认可呼兰的那种。

他现在真的变得巨强。因为他要走专场，所以他其实今年所有的段子全是现写的，十天一篇稿。

十天一篇稿太牛了，边路边写太可怕了。

我觉得这个观点型很难写，观点型首先你得很仔细的观察生活，找出那些矛盾的点。而且你需要观众有共情。他故事型的话，其实观众在陪你一起经历这个事情，他很容易带入他的角色。而观点型你可能需要更长的时间去输出你的观点，最后再加上梗，我觉得那个特别难。

而且我最佩服他一点，就是他其实也很久没有上班了，但他还能输出那么强情绪的职场相关的段子，并且还能拔高。

我觉得其实核心是那个洞察能力，他会对他找。

的点很准。对他应该也是明今天好像就播了一个可以应该可以聊了。他写一个奥运会，当时还是有一定热度对他写了一个为什么脱口秀不办奥运会，我们必能拿一个金牌。中国因为奥运会是宣扬积极向上的，你赌毒政治肯定不能讲。那外国人不就不会了吗？

这个点。

太绝了。我我我当时听完我。

就就你敢说。

对吧？不是敢不敢也很准，就是一个反讽挺好。

而且他所有内容都挺正的，他没有什么。

对，就是很我就喜欢这种正量。

对我觉得我觉得我们的演员也都是那种感觉的。

北大的演员也比较积极，很早的时候听过一些喜剧演员，他们分享自己的一些创作经历什么。很多人都是因为有过抑郁，或者说比较那些经历，走上喜剧这条道路。然后我当时想那算了吧，我又不就。

先快乐起来。他就是后来自己的观点就是不一定要从负面情绪去创作。

姑苏特别同意这一点，因为之前我跟乌苏因为我之前跟那个乌苏说，我说喜剧的核心就一定要是负面情绪，难怪怕蠢，对吧？然后乌苏就跟我争论。

我说不用争论，这个你就是比较上个世纪对。

你的喜剧观念有点落后，负面群体是经典的喜剧理论。

就是今天受伤的就只有我。对，今天只有我是前提是吧？

现在喜剧观点近了一点，可能搭建一个所谓的困境之类的会更负面情绪确实不太重要，特别是昨天看了。

波兰哥的我正面情绪。

这个创作的段子。

你可以到时候看一下，这个太对对，只是说更容易。

对，负面情绪更容易出梗。因为大家都会陷在这个困境里，然后你去化解这个困境。

比如说一件可能很让人觉得应该是有负面情绪的事情，但是你非常正面，且你的角度非常的没有。

他就是正面事件，正面情绪。到时候可以看一下。

这个就是可怕的。

就是满面春风对着巨大场。

然后巨好笑对吧？还巨好笑。

挺神奇的是我的偶像。

他不需要去化解一些东西，他就是太丑了。

而且洗完回来之后，因为感觉看他的段子或者看他的经历，我就会有一种我又可以再工作50年的那种。

真的，而且我你们两个都是工作。

50年，这么热爱工作吗？

真的，因为我今年明显的感觉到他身上多了很多责任感和在托举这个行业的感觉。就比如说他前面在PK哈草的时候，因为下一个就是他他不需要跟他PK那为了让这个节目变得好看。

他就站起来PK站起来。

然后哪怕他输了，他依然就是很体面，就这种感觉。然后加上他那个study group，他就每天带着大家改稿，然后就是让大家一起变更好的那种感觉。然后再加上我们那个时候在阿莱亚帮他做那个专场的执行。

就是我在去加拿亚之前，我在法国玩了15天，然后我去南亚给他做这个专，他整个人的状态真的就是很辛苦。因为你想想他那个时候同时在录节目和办专场，然后他录节目的时候，他就基本上疯狂在写节目的段子。好不容易节目录完了，中间有可能有十天。然后他用两天来演这个专场。他演完这个专场之后，我就明显感觉到他都没有松一口气，他就依然想着OK，我要去写下一个节目的段子，就是那种状态就是他他真的有卷到我，我就觉得人家那么厉害的人还在这么努力。我出去玩了15天，我什么东西，然后我回来就有点变窄了。

我们卷毛都很喜欢。

这种卷卷毛。所所以所以以后判断一个人是不是卷，就先问他喜欢谁，喜欢呼兰的肯定都是喜欢卷的那种，对吧？喜欢富豪这就是那种比较放松状态的的。

不一定吗？你又刻板印象了。

不说话了，我要结束了。

都我把我这条音轨拆掉了，我让你们这些话都没有攻击对象。

你直接说我不帮你们剪了。

我单独把我这条音轨抽掉，你们所有的梗都没有地方落。

这不是帮你铺垫一下你的情绪吗？给你积累一些素材。

但其实你看博客很需要一个这样的角色。

负面情绪拉满了，对吧？

这就是我们台的破碎人设。

这就是我们以后播客，大家好，我是pocky，我叔叔，我们今天来搞个播客。好，那我们就来演一下，这样的一个漫才开场吧？那我们就来演一下。

等漫才走起来。最后就是对未来的期许，从喜剧这个角度或者说脱口秀这个角度，对自己或者说对未来这个行业有没有什么期待。

谁先开始的那当然是你了，又是我吗？好的，就是从最弱的开始，从最弱的开始。首先我今年其实看了节目，然后写稿，然后同时又去深造了一下。我对这个行业深造了当地人，sketch，其实我对这个行业未来是非常看好的，同时我对我自己也有一定新的要求，我觉得我有问题，我需要去摆脱现在的一个创作瓶颈，然后稿子不要写的那么快，但是一定要更注重表达，要写的更好一些，然后争取在乌苏讲脱口秀之前能够上一次节目，好吧？

就是大概在定义我讲。

脱口秀50岁吗？

不是这么乐观吗？我那时候还有节目吗？

对，你这个压力。

给到就节目组，在我上节目之前请一定要活下去好不好？好，这是我的个人预期和对这个行业的预期。

对行业的预期？

或者对自己也可以。

我有一点可能跟呼兰哥比较像。你看这比赛，特别是看完决赛，昨天录完我就很羡慕嫉妒。我也想进一次决赛圈，我对自己的预期是再努力个三年、五年，或许如果节目还有我想进一次决赛圈，对自己的语气谢谢，可以。

那我们顶峰相见。

好，差不多你上节目的时候我应该能进决赛圈。

我相信这位小姐。

然后对除了这目标，我可能希望能出一个自己的专场。好的，所有单口演员都有这个梦想。

等小鱼出专场的时候，我们节目一定要再请一次小鱼，然后到时候来做一次宣发，好不好？

是的。

哇哦有多少订阅？对。

我们现在全网二十几万。

能卖能能起码能带好多票是吧？

那到那时候可能。

得百更多了。

百万我有百万级，那就你们大我都大一点的场，怎么说呢？我的我都不用上大卖链接。

直接链接发提前退休的链接。

对吧？博客一发票卖完了挺好的。行业的预期，我觉得行业现在是所谓的谷底。

每一步都是向上。

对我觉得会越来越好的。

西亚老师肯定。

是长期看好脱口秀，我觉得这个事情当大家有这个观看习惯之后，从消费者端他固定下来了，其他的就慢慢发展就好了。对，可能昨天鲁豫老师说了一句话，我不知道能不能说，你说说希望这个行业真的越变越好，这样以后不会随便一个谁咳嗽脱口秀都会感冒。

对，是。

然后就变得足够强大强壮。

对，就是把这个行业就做大做强。就现在确实是非常早期的阶段。然后我就在想，如果我以互联为榜样，他其实在扛着很多这个行业的东西。

在我你想替他分担。

我就在想我作为我这个角色，我能怎么样让这个行业变得更好。除了我们现在做的很小的这种生意，就是小的厂牌，然后慢慢发展以外，我想到的就是商务之神。

我真的我听完西亚说的这个我感动了。就是呼兰的作用是让这个行业被更多人看到，西亚做的是让这些演员能够过得更好。

我是我的愿望，我还是这。

行业有你们两个就够了，我。

就是呼兰。

一年。

演365场。

你再拉拉满商户给他拉满箱，咱也别不用干。

平衡这件商务。

车身。

加上美国人拉接。

商务和给商的人都来找我。

是啊。

想给脱口秀演员接洽商务的金主们也可以来找我们西亚。

找西亚。对，好的。

招商大会。

吴处男。

大家都好好演，然后我有节目看，每个夏天都能过得很开心，就像今年一样开心。

我就觉得非常好。

来50岁的时候，这个节目还在让我们上一下。

他如果不在了，我可以自己办一个，毕竟我们现在认识了脱口秀商务之神。

行，随我成长。

顶峰相见是顶峰相见。

行，我们就自己完成自己的任务，回去拜拜。我先写稿，然后我还有。

个稿子在写。

好的，我们今天这期节目就到这里。

非常感谢两位嘉宾。好，感谢两位嘉宾，再见喽，再见，拜拜。

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